司马金龙墓：
北魏琅琊王司马金龙与其妻姬辰的合葬墓。位于山西省大同市。1965～1966年大同市博物馆发掘。据出土墓志记载﹐姬辰死於延兴四年(474)﹐司马金龙死于太和八年(484)。司马金龙是降附于北魏的西晋皇族﹐深受宠信﹐官爵和谥号为“使持节侍中镇西大将军吏部尚书羽真司空冀州刺史琅琊康王”。此墓对北魏时期考古和历史研究有一定价值。
墓室用特制的铭文砖砌筑﹐砖铭为“琅琊王司马金龙墓寿砖”。全墓由甬道﹑前室﹑东耳室及後室(主室)构成﹐总长度近18米﹐加上墓道全长超过45米。前﹑後两室均为四角攒尖顶﹐後室高4.2米。在墓门券顶上部﹐出土有碑形石墓表。墓早年被盗﹐但发掘时尚存陶俑及动物模型约400件﹐其中半数以上是披有铠甲的步兵和骑兵﹐骑兵的战马亦披有铠甲﹐还有驮粮的马匹及骆驼等。还出土石砚﹑陶壶﹑青瓷唾壶﹑漆﹑铁剪和马镫等物。在後室西侧﹐有一张雕饰精美的石床﹐用以放置棺木。床足雕出承托状的力士﹐足间雕壶门﹐壶门以上雕忍冬图案﹐图案中雕出伎乐﹑龙虎﹑凤凰﹑金翅鸟等。室内还有一具漆屏风﹐屏面彩绘列女等题材的图像﹐并附有榜题﹐现仅残存部分屏板及4个雕刻精细的石屏趺。石趺的方座雕缠枝忍冬及伎乐图案﹐座上的覆盆部分饰蟠龙和山形上托覆莲高浮雕。有的石趺在方座四隅还雕出立体伎乐童子﹐造型生动。这件漆屏风﹐是少见的北魏书﹑画和石雕艺术珍品。司马金龙墓的形制和室内布置﹐继承了魏晋时期中原地区的传统﹐和同时期南方地区上层统治阶级的墓葬基本一致﹐表明了当时中国南北各地文化上的联系。但随葬俑群中的大量甲骑具装俑和马驼畜群﹐又显示出游牧经济和北方民族军队的特色。一些陶俑的面貌特征﹐有可能是模拟当时居住在大同一带的少数民族的形像。
屏风漆画列女古贤图
司马金龙墓出土彩绘人物故事漆屏
名称：司马金龙墓出土彩绘人物故事漆屏
年代：北魏
尺寸：每块长约 80厘米，宽约 20厘米，厚约2.5厘米。
类别：漆木
现藏：大同市博物馆。
漆屏风用木板制成，出土时较完整的有五块，遍读朱漆然后作画，有黄色墨书榜题和题记。屏风两面原皆有画，入葬时朝下的一面腐蚀严重，原貌难以辨别，向上一面保存较完好。
图中所示为尚能拼合的第一、第二块向上的一面。第一、二块屏风画用栏界分为四层。
第一层六个人物，为帝舜格守孝道的故事；
第二层三个人物为周太王妃太姜、周武王母大姐、周文王母太任的立像；
第三层两个人物，为鲁师春姜及春姜女像；
第四层六个人物，为班捷仔辞成帝同乘辇故事。
以上故事多出自西汉刘向所著《列女传》，帝舜事迹见《史记·五帝本纪》。
所画内容与汉代以历史人物故事喻世教民的传统相承袭所画人物用黑线作铁线描，脸、手涂铅白，服饰器具用黄白、青绿、橙红、灰蓝等色渲染，画风与东晋名画家顾恺之的作品十分相似，面相则已见南朝“秀骨清相”之端倪。而以漆或油彩作画比在纸、帛上作画更为不易，可见漆工技艺高超。这件屏风不但在当时属于上品，在现存北朝文物中也是难得的精品。与屏风同出的还有四个石雕屏趺，当初是插立屏风用的，每件边长约 32厘米，高6.5厘米。屏趺雕刻极精，但内容与屏风画没有联系，均与佛教有关，说明当时北魏佛教十分兴盛。
屏风漆画1966年出土于山西大同石家寨北魏司马金龙墓中。墓主司马金龙世代为北魏显宦。屏风漆画的题材来自刘向《古列女传》等汉代文献，其绘画风格颇近似传为顾恺之的《女史箴图》，用笔连绵不断，大有“春蚕吐丝”之风韵，显得悠缓自如，其设色渲染合宜，人物也悟对通神，表现得惟妙惟肖，尤其是画中女子的身姿动态的描绘，既能体现其身份特征又各富个性。漆画屏风共五块，另有残块若干，漆板两边皆有绘画，一面保存完好，色泽鲜明，另一面剥落严重，色彩暗淡。因为此漆画以红漆为底色，绘师都用黄、白、青绿、橙红、灰蓝等覆盖力强的色彩来绘制，所以显得富丽精致，体现了漆画艺术的深沉魅力。
局部
屏风漆画列女古贤图
屏风漆画列女古贤图
屏风漆画列女古贤图
屏风漆画列女古贤图
屏风漆画列女古贤图
屏风漆画列女古贤图
屏风漆画列女古贤图
屏风漆画列女古贤图
司马金龙夫妇墓木板漆画(局部)
司马金龙夫妇墓木板漆画墨迹(局部)
司马金龙夫妇墓木板漆画墨迹
司马金龙墓漆画
相关文献：
坐落在大同城东南7.5公里处的石家寨村西南。全部地下建筑由墓道、墓门、前室、后室和右耳室组成。墓室南北总长17.5米，后室高5.20米，墓道全长28.1米，全部用砖5万余块，每块砖上都有阳文“琅玡王司马金龙墓寿砖”十字。该墓虽早期曾被盗，但仍出土大批釉陶俑、生活用具、木板漆画以及石雕棺床、柱座和墓志铭，总计达450余件，为同期墓葬所少见。其中许多是罕见的艺术珍品，反映了北魏的社会生活，具有极高的历史和艺术价值。如驮粮马俑，是明器中的新题材，从侧面反映了地处塞上高原的平城粮食生产困难，要经常用大量马匹从中原地区运粮到京师。人面镇墓兽、骆驼俑和铁马镫，也是以前的墓葬中所未见的。墓中出土的石丁字尺档、石柱座和木板漆画，更是稀世艺术珍品石棺床和石柱座都雕刻得十分精美。彩画漆屏风大都已经朽散，从保存较好的两段看，绘画内容大部采自汉代刘向《列女传》故事，绘画艺术和油漆工艺都有很高的水平。它继承了战国和两汉漆画的优良传统，在相当大的画面上以富丽的色彩描绘了真实生动的多种图画，而技法上却较两汉前进了一大步。它的发现是美术史上的一件大事，漆画上有大片题刻题榜文字，字体秀丽遒健，用笔和结字已近楷法，是晋隶向唐楷过渡的典型为不可多见的北魏书法真迹。
